一代大师，舒体流芳 
                                                                      ——纪念舒同诞辰120周年座谈会发言

  尊敬的各位领导、各位嘉宾：
        大家好！今天，我们齐聚人民日报出版社，共同纪念书法大师舒同先生。舒同先生作为中国书法事业的杰出代表，其书法艺术和人生历程都给我们留下了极为宝贵的财富。
舒同先生自幼与书法结缘，5岁学书，14岁便有乡誉，被誉为“神童”“东乡才子”。他早年系统地临习古代碑帖，尤其对颜真卿的《多宝塔》和《麻姑仙坛记》用功最深。颜体书法的大气磅礴、浑厚壮美，为舒同的书法风格奠定了坚实的基础。同时，他还潜心研习秦篆，取其中锋运笔、血脉通畅之势和转折舒缓之法，兼收并蓄，博采众长。
        舒同先生的书法风格独特，自成一体，被世人称为“舒体”。舒体具有鲜明的特点，正如李铎先生所说，舒同的书风磅礴浑厚，他的书法从颜入手，银钩铁画，力拔千钧，气势宏阔。
在笔法上，舒同善用短锋狼毫，逆锋入笔，中锋运笔，讲求藏头护尾，收笔回锋逆转。这种笔法使得舒体的点画特征明显：一是圆笔多于方笔，起笔、落笔、造型多浑圆，锋芒不露，如危石落地，增添了不少风姿和活力；二是直画颇为直挺，既庄重劲健，又活泼流动，生气贯注，筋骨内含，犹如绵里裹铁，外柔内刚；三是润厚，吸收宋人笔意，线条一般圆润饱满，既凝重沉着，又潇洒超逸，在横和捺画中尤为明显。
在结体上，舒体结字外扩，外圆内方，重心平稳而斜正互出，收张得宜，虽每有变化，但不乱法度。其章法基本以传统格局为准绳，不刻意求新求奇，行楷字距、行距一般齐整而宽疏，字与字多独立，但点画相宜，字字顾盼，错落有致，行行呼应，贯通浑成。书法家沈鹏先生曾赞誉舒同书法的笔势“雄健中不失潇洒，规范中充满自由，筋骨森然而意志超然”。
        舒同先生的书法不仅仅是艺术的展现，更是他革命生涯的生动写照。他被毛泽东称为“红军书法家”、“党内一枝笔”。在抗日战争和解放战争时期，舒同先生利用书法这一有力武器，积极宣传抗日和解放战争。在抗日战争时期，舒同曾担任晋察冀军区政治部主任兼《抗敌报》社社长。他书写了大量的宣传标语，如“抗日救国”“保卫祖国”等，以其磅礴的气势和有力的笔触，激发了民众的爱国热情，激励着人们投身到抗日救亡的伟大事业中。他还奉毛泽东之命，用毛笔以毛泽东名义给前清翰林萧芝葆写了一封文言文的信，宣传我党统一战线政策，这位翰林见信后佩服得五体投地，称共产党有人才，毛主席写的信文笔好，书法也好。此外，舒同作为晋察冀军区政治部主任，在回复给日军指挥官的《军区聂司令员舒主任致东根清一郎书》中，文白相间，情文并茂，既厉声痛斥了日军侵略者的残暴罪行，又深刻分析了战争给日本人民造成的痛苦和灾难，表明了中国人民抗战到底的决心。《抗敌报》发表后，在日军官兵中产生了很大反响，据说后来有的日军投诚者，就随身携带这篇文章，说是受到教育才来的。 
            在解放战争时期，舒同参加了国、共、美三方军事调处执行部的工作，协助陈毅处理华东地区的军事调停工作，妥善平息了国民党挑起的泰安流血事件，粉碎了国民党妄图挑起内战的阴谋。他还领导部署对华东战场上的国民党军队进行分化瓦解、教育争取工作，多次做国民党新编第六军总司令郝鹏举的工作，促使郝于1946年1月在台儿庄率部两万余人起义，扭转了华东战场整个战局。这一时期，他书写的“打倒蒋介石，解放全中国”“人民必胜”等标语，通过舒体独特的风格呈现，更是传递出了人民军队的坚定信念和必胜决心。当时的报刊上也多有舒同先生的书体，他的书法成为了宣传革命思想、凝聚人心的重要工具。
        新中国成立后，舒同先生担任了中国书法家协会的第一任主席，这是对他书法成就和艺术地位的高度认可。作为书协主席，舒同先生对中华书法的继承和发展起到了巨大的推动作用。他以身作则，倡导广大书法家要继承传统，同时也要勇于创新。他强调书法艺术要与时代相结合，要为人民服务，为社会主义建设服务。
        在他的带领下，中国书协团结了广大书法爱好者，开展了一系列的书法活动，推动了书法艺术的普及和提高。舒同先生一不开个展，二不出专集，三不讲拜师收徒，这种淡泊名利的高尚品格，为广大书法家树立了榜样。他还曾两次率领中国书法家代表团访日，为中国书法艺术的对外传播和交流做出了开拓性贡献。
        舒同先生的书法艺术之所以能够取得如此高的成就，与他的人生经历和人格魅力是密不可分的。他是一位坚定的革命者，从红军时期开始，就投身于中国革命的伟大事业中。他参加了中央苏区第一至第五次反“围剿”作战，经历了长征的艰难险阻，在抗日战争和解放战争中也都作出了重要贡献。几十年的金戈铁马，铸就了他铮铮铁骨和浩然正气，这些都融入到了他的书法作品中，使他的书法具有了一种独特的精神气质。正如王元化先生所说：“舒同的字像他本人一样，雍容大度而又质朴无华，不带任何眩人眼目的做作之习，而只有一种精神内敛、气度厚重的自然气韵”。
        舒同先生的书法风格还体现了他对传统文化的深刻理解和传承。他的“七分半”字体，就是从“二王”入手，以颜、柳之楷为本，取各家各体之长，使圆浑之劲，用藏锋之功，寓巧于拙，借古于今。这种对传统的尊重和创新精神，为我们当代书法家提供了宝贵的借鉴。
舒同先生的书法作品数量众多，他为《大众日报》《青岛日报》《福建日报》《厦门日报》《西安晚报》等数百家报刊题写刊名，为华东师大、同济大学、宋庆龄故居、协和医院、黄鹤楼等数百家单位题写匾额。1995年出版的《舒同书法集》，收录了他1926年至1984年间的90余件作品，涵盖楷书、行书、草书、隶书等多种字体。舒体自20世纪40年代开始流行，20世纪90年代实现电脑字体化，成为中国首个输入电脑实现广泛应用的个人字体，被众多报纸、书刊杂志采用。
        舒同先生虽然已经离我们而去，但他的书法艺术将永载史册，他的精神将永远激励着我们。作为新时代的书法爱好者和文化传承者，我们要学习舒同先生对书法艺术的执着追求和创新精神，要学习他将书法与时代相结合、为人民服务的高尚情怀。我们要以舒同先生为榜样，努力提高自己的书法水平和艺术修养，为中华书法艺术的繁荣发展贡献自己的力量。
        最后，让我们共同缅怀舒同先生，铭记他为中国书法事业和革命事业所作出的卓越贡献。
 
谢谢大家！
 
备注：舒体，也称“七分半书”，即楷行、草、隶、篆各取一分，颜柳各取一分，何绍基取半分。舒同的“七分半书体”是他在书法创作中融合多家之长的独特风格，具体指在结构上融合楷、行、隶、草、篆五体，在风格上融合颜真卿、柳公权楷书特点，并吸收何绍基的笔法精髓。